作家：韩思琪葬送的芙莉莲 动漫
2022年互联网短剧市集参预加快期。上半年爱奇艺、优酷、腾讯、芒果TV四家长视频平台上线的独播短剧就有171部。
尽管2020年就有“收罗微短剧元年”这一说法了——2020年末，国度播送电视总局在备案系统新增了“收罗微短剧”的板块，将其界说为“单集不逾越10分钟的收罗剧”，从而将微短剧阐发纳入视频剧集之列。但从本色形态与审好意思作风来说，收罗微短剧的发展刚刚迎来属于我方的第一个“展翅”期。
2022年头，单集6分钟的收罗微短剧《大妈的宇宙》打响了微短剧各别化本色的探索“第一枪”。在爱情题材占据十足上风的微短剧赛谈里，在“甜宠、复仇、前妻、赘婿、狰狞总裁、名媛令嫒”一众关键词中，在“神妖、穿越、新生、变身、体魄互换”等流行的魔幻设定中，《大妈的宇宙》以施行题材和接地气的笑剧作风脱颖而出。该剧用“中国大妈”这一人人文化秀美，直击时下热门、痛点，涵盖了老年保健品、广场舞、老年追星、盲盒、网红等热门话题，以密集的背负与快节律的回转为主要特色，得益了豆瓣评分8.1分。
随后，《长公主在上》《想无明》两部收罗微短剧，一样让不雅众看到了微短剧制作的丹心，得益播放量破千万的成绩。但另一方面，收罗热度与播放数据刺激收罗微短剧制作量激增，也生息了部分创作家“靠短剧整宿暴富”的浮夸心态。
收罗微短剧，“旧瓶”如故“新酒”？
收罗微短剧并不是一个全新的收罗影视形态。早在2009年，便有一些以短时长、短制作周期、小投资限制为主要特色的收罗短剧启动流行。2013年，《万万没预料》《陈述雇主》等收罗袖珍系列剧接连推出，在时长、制播方式、审好意思兴致兴致等方面已与今天的收罗微短剧收支不大。但彼时收罗微短剧与收罗绪论的关系尚未被充分挖掘，收罗袖珍系列剧更像是一种尝试而并未成为风潮，创作家的最终看法时常如故将作品更变为大银屏上的“大电影”，而不是探索紧贴收罗绪论的收罗剧集自己。
收罗微短剧在今天碰到前所未有的发展机遇，成为各收罗视频平台本色坐褥的新边界，不错说，这是一种“逢当时”的当然孕育，其发展有着明晰的端倪和内在能源。
领先，与出动互联网的发展、手机用户短视频平台不雅看民俗的养成互相关注。据《2021年中国收罗视听发展琢磨陈述》走漏，适度2020年12月，短视频、笼统视频、收罗直播、收罗音频的用户限制分歧为8.73亿、 7.04亿、6.17亿和2.82亿，日均使用时长分歧为120分钟、97分钟、60分钟、59分钟。这组数据走漏，我国短视频平台的行业地位初度逾越笼统视频平台，网民短视频平台使用率接续走高。更值一提的是葬送的芙莉莲 动漫，收罗用户东谈主均单日破钞两小时在短视频上，其本色忠诚度可见一斑。视频本色用户冉冉酿成短平快与碎屑化的消费偏好，这也为微短剧的发展奠定了基础。
其次，还有一种常见的业界说法合计：“收罗微短剧火爆的时间弧线，正巧与国内受到新冠肺炎疫情影响的时间线吻合。”在疫情防控常态化时间，相较于长视频来说，短视频制作资本较低，制作方式更活泼，能更快地调度温情应年青一代对娱乐居品的消费需求，这亦然其蕃昌发展的蹙迫原因。
临了，当一些“S+”、大制作的剧集频频注水，故事肿胀而叙事抵赖，不雅众更快意在碎屑化的时间内不雅看“10分钟浓缩了传统电视剧用30集身手讲完的故事”的收罗微短剧，就变得更好衔接了。虽然，过分迎合这种碎屑化消费也给收罗微短剧带来了“数字咸菜”的月旦，如“时间短，本色爽，故事土甜”，或然以致出现迎合碎屑化期间不雅众样式宣泄的“重口味”本色、握住举高不雅众品味快餐文化的“爽”之阈值，这些缺欠都值得警惕。
不同视频平台中的微短剧创作
草榴社区如前文所说，尽管收罗微短剧的蕃昌发展为收罗文艺注入了极新血液，但其发展历程中也伴跟着不少问题。领先是质地的良莠不王人。收罗微短剧本色中仍存在低俗化问题，且题材同质化严重。从类型上来看，“甜宠”的爱情题材依然占据十足上风，仍多见于“甜宠霸总”、玄幻修仙、“狗血雷东谈主”等标签下。短时间内拔擢强龙套与回转，提供密集的笑点、爽点与强样式是此类题材微短剧的主要特色。其次是尚未酿成褂讪的生意模式。低资本定制的随意，为了涨粉带货的“捧东谈主”步调，一味为了流量、市集而冷漠优质本色的坐褥等等，这些许多创作容易有的特色，都会影响收罗微短剧朝佳构化标的发展。
与此同期，咱们粗略看到2022年收罗微短剧在本色方面的一些变革。领先，不同的视频平台对微短剧的方式有不同的条目。举例，对于微短剧剧集时长，比年来抖音的“新番盘算”与快手的“星芒盘算”，荧惑微短剧单集时长拔擢在1至5分钟之间。在视觉呈现上，微短剧探索处在竖屏与横屏两种不同的绪论方式中。其中，短视频平台中的微短剧基本为竖屏方式。竖屏因其屏幕大小和比例的性格，在长进、大风物真实认上有一定适度，只可更多地聚焦于东谈主物，这也进一步适度了竖屏短剧信息量的承载与传递。
长视频平台也在布局各自的微短剧戏院，并尝试从各自不同的角度“界说”其克己的短剧。其中，爱奇艺的“小逗戏院”侧重简短诙谐的搞笑气质，腾讯的“相称戏院”界说要点在于短剧时长，芒果TV的“下饭戏院”主要通过不雅看/使用场景来界说。相对来说，“爱优腾芒”的微短剧更偏向于10至20分钟的“中视频”，比如《想无明》单集时长10分钟，《又是悉力的一天呢第二季》单集时长12分钟。
相应地，长视频平台将长剧的制作思维引入微短剧。一个较着的变化体刻下题材的多元化尝试上，如《大妈的宇宙》是对一度在互联网公论场上处于“失声”现象的群体的体恤，捣毁了各样对“大妈”的刻板印象； 《想无明》通过“古装版《史姑娘细君》”的设定，给古装言情题材的微短剧带来了精细化制作，正如导演曾庆杰所说，“小制作也要正正直当，时间短，质地却弗成着落”。该剧将男女主角大婚的“经费废弃”风物改为户外月下拜堂，节俭制作经费的同期，让月下“巧遇”拜堂的名风物与主角相互羁系各自身份的情节相印证。
此外，“长剧思维”还与举座制作的逻辑相关。短视频平台经常与“网红达东谈主”团队互助，一定程度上与“流量”互相紧缚。长视频平台克己的短剧在卡司、制作上则有一定的各别，不管是更专科的制播团队介入，如故对微短剧剧情容量、视觉恶果、不雅看方式的计算上，都显得愈加精湛，它们力求通过克己作品打造平台“厂牌”式的IP，成立其优质本色的“护城河”。
多方协力，推动收罗微短剧的佳构化程度
收罗微短剧正在进行一些快速的本色迭代的尝试——优先体恤不雅众需求，快速更新题材本色，精细化运作、口碑式传播。这在客不雅上确乎令收罗微短剧的题材和本色愈加丰富，举座上为受众提供了更为平素的选定。
当长剧动辄抵赖十集以致三十集剧情之久去演绎注水的情节，当东谈主物的逻辑性、现象连贯性均不在线等，让不雅众追剧的体验掘地寻天，这就更显得一些优质的微短剧真实用极低的资本，反向“卷”起了长剧的制作丹心。
从具体的本色上来说，微短剧时常更强调代入感，故事通达给不雅众的“界面”多是通过让东谈主有追想点的主角来“操作”的。在剧集常见的“大女主”“傻白甜”“好意思强惨”一类的东谈主物标签除外，一些微短剧探索了更有“时尚性”的东谈主物设定。以“快穿”题材为例，当微短剧里的主角女玩家走进了游戏、女编剧走进了脚本，她们带着当代东谈主的常识“快穿”进别东谈主的体魄作念任务，她们占据的上风、所开的“外挂”时常是老练剧情的信息差，进而不错我方掌持运谈和剧情走向。此时，她们无用再饰演被补救的女主角，而是澄澈地游走在各个脚本之间。
其次，尽管仍有消费“爽点”、紧跟“热门”之嫌，但微短剧因需要从大批同质化、套路化的故事中脱颖而出的竞争需要，其创作也会自觉地更新迭代——一种套路全网拍，不雅众看腻了之后当然会条目新变。比如快手平台上的“婆媳故事”，也依然走出了“两个女东谈主互相为难”的窠臼，而是将此前一度隐身的丈夫脚色拉入剧情、加入商议。
前不久，国度播送电视总局依规将国产收罗剧片审查纳入行政许可事项处治，启动披发《收罗剧片刊行许可证》。这意味着国产收罗剧片的“上线备案号”被“网标”取代，收罗剧片的制作、播放将愈加规范。
至于收罗微短剧能否“复制”网剧佳构化的转型之路？这需要创作东体、相关计策制定主体和监管部门、平台方与不雅众等多方协力，共同完成其优化与探索。（韩思琪）
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