节录：在台上演活变装西野翔番号，在台下好好活命
樊光耀，一位不那么留心的演员，却在舞台上塑造了江滨柳、亨利伯爵、白石等一个个留心的变装。
在最近于上戏院上演的话剧《幺幺洞捌》里，樊光耀见效饰演了一位用心灵雕刻寰球的盲东谈主雕刻家。他有一个“器具箱”，那内部究竟装着哪些“器具”？
眼盲心不盲
上不雅：时隔5年，您再度回到上戏院出演《幺幺洞捌》，有哪些新的感觉？
樊光耀：2019年刚接到这部戏的时间我很慌乱，这是一个从2019年到1943年来往穿梭的外传故事，它很是纵脱，需要很大的思象力。我在剧中饰演的白石是一位盲东谈主雕刻家。准确地说，他还是是雕刻家，自后失明了，但功力尚在。他是一位抗日好汉，同期也有着精神上的追求，他一直在用心灵雕刻好意思好的寰球。
为了把捏好这个变装，我一启动是吃了少许苦头的，我找了许多联系雕刻家的贵寓，最终在网上发现，欧洲简直有一位盲东谈主雕刻家，只不外他主如若作念泥塑，而白石是作念大型雕刻。从劝服我方征服这个难以置信的变装，到站在舞台上让不雅众摄取并千里浸于这个外传故事，这个历程对我来说很有挑战，也很有收成。
时隔5年再次回到上戏院演这部戏，我很享受在舞台上的感觉。献技前，咱们进行了密集的排演，每一次我都是动真格、动真情的。我演的是盲东谈主，我就试图在听觉、触觉，乃至感觉方面都进一步大开我方，专注地感受演员们的台词、呼吸和献技节律。
2019年，和我搭档的演员是倪妮，这部戏是她的第一部舞台作品，她的进展可圈可点。
本年《幺幺洞捌》的女主角是窦进，我和她相识有9年了，从上戏院的开幕大戏启动，咱们就有过协作，这些年来她有很大的成长，蕴蓄了丰富的献技教化。我更欣喜作念好绿叶，让她这朵花开得更灿烂。
2019年，樊光耀与倪妮主演《幺幺洞捌》
上不雅：您如何长入白石心中的那份信念？
樊光耀：对于赖声川老诚写的这个变装，我有许多估量，也跟他聊过几次，但我并莫得突破砂锅问到底，如故思保持少许野蛮感。他也莫得对我说，你应该怎么去长入。
我以为他笔下的白石其实是眼盲心不盲。尽管他的眼睛看不见，但他的心灵是丰厚的西野翔番号，他有着悲天悯东谈主的情感，他会听巴赫，会思象我方把空气雕刻成许许多多好意思好的东谈主以及一个和平的寰球。
白石活命在1943年的上海，他为抗日付出的决心与奋勉，是出于责任与信念，但何尝不是因为荣幸的离间、荣幸的召唤。
他和从2024年穿越而来的舒彤有一段对话，他小心翼翼地问她：“咱们奏凯了吗？”当他听到舒彤说1945年抗战奏凯了，他既庆幸，又有少许怀疑：脚下的境遇这样难题，奏凯就在目前了？他的心理是复杂的，但他知谈当下必须愈加刚毅地去实施抗日步履，因为“奏凯不会我方到来，必须有东谈主去作念”。
2024年8月，由窦进、樊光耀主演的《幺幺洞捌》正在上戏院上演
时时整理我方的“器具箱”
上不雅：您本年在上戏院出演了《如梦之梦》中的亨利伯爵，这部戏有一个环节词：“看见我方”。您以为他在戏里看见我方了吗？
樊光耀：《如梦之梦》亦然一个外传故事，五号病东谈主、顾香兰、亨利伯爵……他们在阅历各自的东谈主生旅程后都看见了我方。
看见我方也便是相识我方。动作演员，我许多年前就有这样的体会：透过每部戏、每个变装从头相识我方、发掘我方。因为不同的脚本、不同的导演会把你引颈到不同的范畴，而你必须不绝地调度我方的心态去干预一段段新的东谈主生，况且找到相识我方的武艺。
对于亨利与五号病东谈主、亨利与顾香兰之间，不雅众有许多猜思与各自的长入。从当先动作不雅众在台下看戏，到我方上台演亨利，我少许少许赫然地相识到，其实五号病东谈主是穿越到另一个维度去匡助亨利到他深嗜的顾香兰眼前，跟她谈歉、忏悔、妥协。从某种进程上说，五号病东谈主便是亨利伯爵，亨利伯爵便是五号病东谈主。
在台上，我通过我所饰演的变装看见我方，况且通过和同东谈主们沿途活化这个变装，来加多我方对剧中东谈主的长入与体悟，在这个历程中的收成与体验是惟一无二的。
上不雅：“活化”这个词很特原理，怎么在台上活化一个变装？
樊光耀：演员要让一个变装在舞台上活起来，要用到“器具箱”里不同的器具。这些献技器具是日积月聚而来的，而且要不时整理。每一次站在台上，我都思要给我方少许新的感觉，于是我就大开器具箱，望望是不是要换一种器具。
比如在《幺幺洞捌》里，我演白石和老庄两个变装，他们一张一弛，性情反差很大。我对我方说，该放的时间就要放，当我抒发我心中所追寻的好意思好寰球时，要再“放浪”少许，而迎面临实践中的难受时，则要更含蓄地进展出来。
樊光耀在《如梦之梦》中饰演亨利伯爵
满盈庞杂也满盈卑微
上不雅：本年上半年，您在上戏院出演了《暗恋桃花源》中的江滨柳。演活这个经典变装，您用的是什么“器具”？
樊光耀：这部戏1986年出身的时间，我十岁多。我看过许多个版块，也包括电影。金士杰老诚的献技口角常好的范本，他是我的榜样，但我不成照着他学，我必须要我方活化江滨柳这个变装。
矜重这部戏的不雅众都知谈，江滨柳天然是男主角，可是戏份并不太多。为了把这个在舞台上出现频率并不那么高的变装，让不雅众“看见”，我花了很大的心力。这个变装其实我前后演了有10年，颠倒对于演病床上的江滨柳，我很有自信，我比拟擅长演老东谈主。
在本年这一版《暗恋桃花源》中，我和萧艾演敌手戏。她演过许多版的云之凡，教化很是丰富，她给了我很大的匡助，她让我在台上感觉更即兴了。颠倒是临了一场谈别的戏，我很是享受，涓滴莫得去思接下来要怎么演，我都备活在舞台上，活在1120病房里，这种感觉挺好意思好的。
上不雅：那场戏有那么几分钟感觉戏院里的空气似乎都凝固了，这种留白难能贵重。
樊光耀：江滨柳和云之凡谈别时其实没说几句话，以致连肢体动作也很少，但两个东谈主的内心都是排山倒海的。赖老诚当初给咱们排戏时说，这个时间要神勇地停住，让这两分钟去静静地填补这几十年的空缺。
我思，动作演员，咱们的内心要满盈庞杂，也要满盈卑微，因为咱们演的是大期间里的常人物，但站在舞台上时，就要把东谈主物的内心理绪无惧地撑起来，抒发出来。
樊光耀饰演《暗恋桃花源》中的江滨柳
在台下要好好活命
上不雅：除了话剧，您还曾出演过一些电视剧和电影，影视献技与舞台献技最大的不同在那儿？
樊光耀：详情有不同的地点，可是从本体上来说并莫得不同，不论是演话剧如故演电视剧或是电影，演员的分内便是要让变装活起来。
不外，提及来容易，作念起来很难。无意间不雅众对我的献技很招供，但我却过不了我方这关。比如有一天，我献技抑制，在台下遭受老一又友，他温雅地对我说，今晚演得真可以。可唯独我我方知谈，其实今天演得挺灾祸，比如和敌手演员的一个气口没对上，不雅众可能莫得察觉，但我我方就会悔过很万古辰。
是以，动作演员还需要一种修持，便是活在当下。在台上与不雅众共情，享受当下。下了台，如果刚才有细节莫得解决好，要学会释然，不成失足在灾难里，下一次要让我方从头活在舞台上。
上不雅：成为一个优秀的演员，必须对我方条件“残忍”？
樊光耀：别东谈主并不会来条件你，唯有我方条件我方。演员要思让变装在台上活起来，在台下也要好好地活命，每一次排演都对得起和你沿途服务的演员，对得起我方。我以为东谈主到中年西野翔番号，不成花消每一个能充实我方的契机，而且要愈加钦慕“器具箱”里还莫得被淘汰掉的器具，学会整理我方，给我方一个嘱托。